下面是小编为大家整理的中国励志人物8篇,供大家参考。
人生需要励志，阅读一些名人励志故事，可以让自己更有动力。它山之石可以攻玉，下面小编为您精心整理了8篇《中国的励志人物》，如果能帮助到您，小编将不胜荣幸。
励志人物故事 篇一
《疯狂的石头》让小电影一下子红透半边天，李湘决定投资200万元圆自己的电影梦，没想到投资的首部电影《十全九美》狂赚5000万元。
李湘投资影视剧的另一个经验是起用新人，节省成本，这一度成为“芒果剧”的特色。继《一不小心爱上你》后，李湘掌舵的芒果影业投资的偶像剧《另一种灿烂生活》也成为力推新人以及每年都制作一部青春偶像剧的范本。“现在成名演员的片酬居高不下，而我投拍的又是青春偶像剧，新人不仅贴近角色还很便宜，也是给影视圈输送新鲜血液。”
相比于电影，李湘现在更青睐投资电视剧，而且有自己的一套理论：“电视剧不用像以前做电影那样大肆宣传，比较稳妥，利润也可观。电影是风声大、雨点小，盈利模式比较弱。你去问问，日子过得最好的还是做电视剧的公司。”
励志人物 篇二
他，被称为日本画圣，散文与名家川端康成并称二璧。他的画作高雅蕴藉，充满诗情哲理，让人沉醉，勾勒出一个完美的世界。他就是日本著名山水画家，散文家东山魁夷。
日前，据日本《朝日新闻》报道，在整理东山手稿的过程中，发现了一幅未完工的残稿，稿纸上，在一片静谧的白桦林间，赭色的小路静静通向天边。在无边无际的蓝色里，隐隐有个女性的身影出现，这在东山魁夷以往的画作中是从不曾见过的。自此，流传已久的，关于东山魁夷被称为“富良野白桦之梦”的爱情故事再次传开——
美丽邂逅
1931年12月，日本北海道富良野。时年23岁，刚从东京美术学@院毕业的东山魁夷入住一家名为“桦之白”的家庭旅馆，开始为期三个月的画画写生。
刚一放下行李，画家的专业眼光便让他发现了一个美少女。丰盛的发髻下，一双黑色细长的丹凤眼加上不点而红的嘴唇。第一次，东山魁夷有了给人物写生的兴致。
1908年7月，东山魁夷出生在日本横滨。因为从小体弱多病，所以他喜欢安静独处。也许是天生有着绘画的天分，他对蓝灰色汹涌的海浪，紫色夕阳下的渔港有着格外的兴趣。
父亲虽不满意他不务正业，但怜他体弱，又想着他上面有两个哥哥，足以继承家业，便放任他学画。这样，在18岁那年，他才能顺利考上东京美术学校。
在学校期间，他深受老师结诚素明和松冈映秋两教授的影响，奠定了他以风景画作为根本。他在日本各地旅游，进行实地写生，于大自然里体会神造之美。
眼下，这个13岁的酒井桐子，稚气未脱，却美得令人心悸。显然，女孩也对这个天天行踪不定的青年有了好奇。她曾悄悄尾随在他身后，跟着他走向富良野的茫茫雪野。然而，她只看到他端坐在白桦林间的石头上，满目痴迷。
第一天如此，第二天如此，第三天，桐子终于忍不住好奇，上前问道：“先生看到了什么？”东山看着她好奇的眼睛，不禁微微一笑，“看见了美。”桐子不知道东山说她还是白桦林，她喋喋不休地讲述着这片美丽的白桦林，春天小鸟在枝头歌唱，夏季满林飘香，秋季白桦林边的枫叶红了，颜色浓烈如火，冬天白雪皑皑，仿佛人间仙境。
东山看着她，第一次漾起一股甜蜜的暖意，她的声音惊碎了树梢上的浮雪，细细的雪花纷纷扬扬，多美。
他不愿意以人入画，自小因体弱饱受欺凌，长大后，父亲经商，生意惨淡，几乎全家打工只为供养他的学费，因家贫，他又饱受世人白眼。14岁那年，他因感染风寒，镇上的人怕传染，硬把他一人送到远离村庄的树林中隔离了两个月，任他自生自灭。正是那幽闭的两个月里，他听到了自然的声音，看见了如墨夜空中飘浮的鹅黄的月亮。他立下誓言，绝不在自己的画中出现人类。在这与世事隔离的世外桃源，东山第一次感受到人性之美。然而，时局已经开始动乱，全国性的经济萧条正在不断蔓延。东山也已经一个月没收到家里汇款。他惴惴不安地提出告别，桐子一听，“哇”地哭了。
第二天一早，他便留下了自己最值钱的东西——从小佩戴的玉葫芦抵押了住宿费，心急火燎地赶回家。桐子将他送到了大路口。
那时正值3月，雪已化净，天边那无边无际的蓝里，有一个小小的身影。东山一路走着，不知为何，头脑都化成了清水，滴滴答答往下流。那种甜蜜的空寂，应该是爱恋吧。
追逐梦想
踏进家门，东山被家里的现状震惊得痛哭流涕。父亲与兄长们靠出海捕鱼为生，但始终未能糊口，冻饿疾病，父兄三人竟接连不断地死去。祖屋早已变卖抵债，父兄尸骨不知散落何处。东山不禁捶胸顿足。
失去了经济来源，东山只有靠给人作画混得温饱，那是他最窘迫的两年，常常连买油彩和画笔的钱都得找同学借。孤寂的东山给桐子写了很多信，但没收到一封回信。此时战火已经弥漫，想起自家的悲惨遭遇，他对桐子一家的际遇几乎不敢想象。但他不敢去见他们，他还欠着一月的房钱呢。
1934年春天，东山终于重新踏上富良野的土地。“桦之白”家庭旅馆仍然存在。店主爷爷一见到东山，惊喜万状。“可有两年不曾回了呢。”东山不禁满脸羞惭。
东山来到院里，桐子很快端上了晚餐。两年不见，在东山的眼里，脱去稚气的桐子令人无法转睛。“这孩子一直在等您呢。”店主爷爷一句话，令桐子和东山都羞涩起来。她满脸忧愁，“这次，又会去多久才回来？”东山不禁哑然失笑，“我还没走，就问我什么时候回来吗？”忽然，他明白了桐子的心，这是患得患失的爱情啊。他们仍然在饭后，拥坐在桌边下棋，喝茶。他们的手指尖偶然相碰，都激发出电流颤动，那遮挡不住的爱情的春光，使桐子更加容光焕发，东山几乎已经将尘世忘在九霄云外。
然而正在柔情蜜意之际，东山却接到了老师结诚素明的电报。老师为他争取去德国留学的名额，并为他找到了游学的赞助者。东山对西方绘画向往已久，这机会怎能不叫他欣喜若狂。
他再一次选择了离开。不同的是，他没敢再惊动店主和桐子，而是不告而别。他庆幸自己与桐子还只在两情相悦的阶段，还不曾情根深种，也许自己从一开始就有了不安分的心，所以不敢在爱情里陷得太深，他不敢想象桐子那失望的深深眼神。或者，是该她遗忘自己的时候了。
东山在柏林大学哲学系攻读美术史。他的足迹踏遍北欧，在那积雪遍地的挪威森林，一呆就是三个月。他仿佛回到了富良野的茫茫雪原之上，那幅《挪威的森林》，用笔淡雅，画面洁净，透露出浓浓的思念之情。
他在异国呆了五年。五年里，他创作了不少佳作，画风也逐渐稳定：以西方写实的眼光捕捉日本的情调之美，表现未经现代文明污染的大自然之美。
同时，他也收获了婚姻。他的赞助商的女儿因爱慕他的才华，在父亲的撮合下，东山和她结了婚。有了岳父一家的经济支持，东山也能安心于创作了。
只是面对娇妻幼子，东山常常神思恍惚，桐子那深深失望的眼神就会像阴霾，遮蔽了他的天空。
1939年4月，捷报传来，东山的画作《冬日三乐章》获得“1939年第一回日本画院展一等奖”。5月初，东山带着妻儿返回了日本。事实上，他一回国便悄悄地去了富良野，但“桦之白”家庭旅馆已不复存在。店主和桐子也不知去向。
淡淡离去
东山的功成名就，使他不得不接下日本皇室、会社和寺院的壁画创作。凭借着这些画作，他在日本的声望地位越来越大，但随之而来的应酬，他既厌恶，却又推脱不得。
1941年12月的东京，寒气逼人。东山却不得不又参加了一场应酬。七八个浓妆艳抹的艺伎围着几个男人团团而坐，调笑声，三弦琴声，吵闹得他头痛欲裂。
可是，他突然发现，一个艺伎看上去竟眼熟得很，那丰厚的发髻，黑色细长的丹凤眼，竟然与桐子相似。但她显然不是桐子，她眼神狐媚，浓妆下遮掩不住残败的细纹。
不知为何，东山仿佛看到了多年后的桐子，那种物是人非的悲怆立刻击中了他。他竟一杯接着一杯，将自己灌了个酩酊大醉。
他记得自己被人拖进了休息的房间，那个艺伎一直在照料着他，她温存地给他擦脸，她低声地安慰着他，可是被酒精灌醉的脑袋根本就听不见她在说什么。只隐约记得她竟然将她血红的嘴唇印在了他的嘴唇之上，他恼怒万分，想推开她，却浑身无力。再后来，他又隐约醒来，却见她一直坐在灯下，紧紧地盯着他，即使醉到快人事不省，他依然能感受到她浓重的悲伤。
天亮了，东山从宿醉中醒来。他躺在榻榻米上，身边空无一人。若不是空气中尚存的脂粉香味，昨晚上的种种荒唐几乎可以算作一个梦。但是，当他起身时，他看到枕边放着一个晶莹剔透的玉佩——一只小小的玉葫芦。
那是他的父亲为了他的体弱多病，特意从寺庙里求来，挂在他的脖子上，少年时须臾不曾离身的东西；那是他第一次离开富良野时，作为房费而抵押给老店主的物品。那个艺伎，那熟悉而又残败的面容，不是桐子又是谁？
东山一跃而起，顾不得脸面和尊严，找到请客的官员，请求他打听那个艺伎的下落。得到的消息却是，那些女孩子已经离开了东京，不知去向。
东山不禁流下泪来。他以为自己历经磨难，早已习惯生离死别，早已看开一切，得到禅意，却不料一切在得而复失的爱情面前，禅意尽皆化为虚无。他知道那些回话不过是托词，只不过是桐子拒绝与他相认。是啊，即使相认，他又能给予桐子什么呢？名画家与艺伎的风流浪事？给他人增添无穷笑料与谈资，让家里贤惠的妻儿不得安宁？聪明的桐子，她早已想到了这一切吧。即使再相爱，也不能相认。他与桐子，也如同浮水漂萍，短暂相聚，从此各自漂零，莫问归处。
“先生来写生，会画这片白桦林吗？”“会的。”“那么，会画上我吗？”当夜，他想起往日种种，情难自抑。他拿起画笔，画出了画作《白桦》。画面上，雪白的白桦如同风姿秀丽的少女，那眼睛的形状形如丹凤，赭色的小路通向天边，而天际那幽深的蓝，蓝得令人心悸。
即使在这样的悲痛情况下，东山的画作里仍然有一份跳动的希望，那通向远方的路，给人以无限遐想。他只希望，桐子的世界，永不曾绝望。
爱恋的远走，令东山大彻大悟。他的画作，更加细腻，清雅，于淡淡伤感中传递着层层的禅学哲思，他笔下营造的世界，绿地，白马，泉水，飞鸟，无一不是如梦如幻，只是简单的风景画，却有着令囚犯痛哭的力量。被日本画坛尊称为画圣，他的画风，思想，无一不对后世的艺术界影响巨大。
他的足迹踏遍了全世界，然而，在他日本的寓所里，他竟然不惜动用巨大人力物力，从北海道将白桦树林移植在了房门前。为的就是每天清早醒来，听到树梢上小鸟的鸣叫。在那样清脆的鸟鸣里，他会回到富良野的早晨，雾霭散去，那美貌的少女站在门前，冲他莞尔一笑。
1999年，东山魁夷活到91岁才因病去世。在他的要求下，家人将玉葫芦与一片白桦树叶放在了他的手中，陪他去了另一个世界。他的遗稿，由专人整理。
20xx年3月，有人在他的遗作中发现《白桦》的另一幅未竟稿。笔风稳健似是他晚年之作。但犹为令人惊奇的是，画中小路的尽头，隐隐有一个女性的身影出现。消息一经发布，引起艺术圈内的极大震动，那个流传了许久的富良野白桦之梦的传说得到了证实。
东山魁夷说，“没有对人的感动，也就不会有对自然的感动。”也许正是因为此，那刻骨铭心的爱恋，对他更像一剂灵丹妙药，画作永远传达着梦幻，哀愁和静谧，却又永存希望，永怀善良。
励志人物故事 篇三
陈之藩撰文《在春风里》，卒章显志：“并不是我偏爱他，没有人不爱春风的，没有人在春风中不陶醉的。”文中的“春风”特指胡适，这样的春风乃是长者之风。
北大教授温源宁作名人小传，称赞胡适，上课时总记得为衣裳单薄的女生关紧教室的窗户，以免她们着凉。这个细节很细微，却彰显了胡适的绅士风度。
1948年，胡适将自己珍藏的《红楼梦》甲戌本借给燕大学生周汝昌，他对周汝昌的品行一无所知，借后从未索还。周汝昌与其兄周祜昌录下副本，然后写信告诉胡适，胡适欣然赞同。周汝昌要做更深入的研究，为曹雪芹的原著恢复本来面目，胡适仍鼎力支持，他又将珍藏的《红楼梦》戚蓼生序本借给周汝昌，周汝昌如虎添翼。
1954年，张爱玲从香港邮寄长篇小说《秧歌》给胡适，不免忐忑。胡适读完后，通篇圈点且题写了扉页，将它寄还给张爱玲。她翻看时，“实在震动，感激得说不出话来”。张爱玲在美国定居之初，颇得胡适照拂。他们都喜欢《海上花》中精彩绝伦的苏白（吴语白话），在文学上多有共鸣。胡适呵护晚辈，从不溺爱，而是慈中有严。女兵作家谢冰莹请胡适题词，胡适的哲语敲击心坎，鼓舞精神：“种种从前都成今我，莫更思量莫更哀。从今后，要怎么收获，先怎么栽。”
胡适爱才，惜才，奖掖晚辈，提携后进，乐意做青年人的朋友，他常用易卜生的名言“最要紧的事情，就是把你自己铸造成器”来激励大家。“平生不解掩人善，到处逢人说项斯”，胡适对许多人都有知遇之恩，他不在意对方的政治立场，只留意他们的才华和学问。如季羡林、杨联陞、沈从文、毛子水、邓广铭、千家驹、罗尔纲……不少才俊经胡适栽培，成为国家栋梁、文化精英。
胡适性情温和，但他的主见很鲜明。叶公超说：“有一时期，我们常常有所争论，但是他从不生气，不讥讽，不流入冷嘲热讽的意态。他似乎天生有一个正面的性格。有话要主动地说，当面说，当面争辩，绝不放暗箭，也不存心计……刻薄是与适之的性格距离最远的东西。他有一种很自然的醇厚，是朋友中不可多得的。”
帮助同行，是胡适的习惯作为。林语堂到哈佛进修，由于官费未及时发放，陷入困境。他打电报回国告急，胡适倾尽私囊汇寄两千美金，助其完成研究。林语堂回国后才知个中情形，自然很感动。
唐德刚称道胡适：“他可以毫不客气地指导人家如何做学问，他有时也疾言厉色地教训人家如何处世为人。但他从无‘程门立雪’那一派的臭道学气味，被他教训一顿，有时受教者还会觉得满室生春，心旷神怡！”好一个“满室生春”，谁不受用？
胡适对台北街头关心政治的卖饼老人袁瓞语重心长地说：“社会的改造是一点一滴累积起来的，只能有零售，不能有批发……许多人做事，目的热、方法盲，我们过去有许多人失败的原因，也是犯了有抱负而没有方法的毛病。”春风是爱物的，长者是爱人的，胡适爱人以德。
十二岁少年余序洋患有糖尿病，他读到陈存仁的《津津有味谭》，对名医陆仲安治好胡适糖尿病的故事颇感好奇，便写信去向胡适求证。胡适毫不怠慢，回信说明那个故事纯属谣传，不足取信。在写信和复信这一点上，若论热心程度，胡适与蔡元培难分伯仲。
健谈者多半好客。南宋理学家朱熹喜欢与客人聊天，虽在病中亦不改积习，弟子劝他少见人少讲话，他怒不可遏地说：“你们懒惰，也教我懒惰！”胡适富有人情味，他比朱熹温和，在好客方面，则有过之而无不及。胡适不愿将人拒之门外，他有点像东晋名士和大臣王导，身上具备天然的亲和力，应对周旋游刃有余，来者皆喜，满座尽欢，无论对方是谁，居高位者如是，处底层者亦如是。
励志人物故事 篇四
谁也不能否认，赵本山在我国是家喻户晓的“小品王”，他的表演精彩，语言幽默，神情丰富诙谐，举止夸张搞笑，每一个小品笑料包袱都层出不穷，被人誉为国宝级的表演艺术家和东方的卓别林。而在圈内圈外，赵本山的人品也被众口一致地称道，他拥有许多真诚的朋友与热心的粉丝，绝佳的人缘让人惊叹。那么，他是如何与人交往获得如此赞誉的呢？
励志人物故事 篇五
一张条案告诉我：有的人一见他，你就会自卑；有的人一见他，你就会自傲。陈乐民叔叔和他夫人资中筠阿姨，每每见到，都让我局促不安，感到自己的矮小无知。
称他们叔叔阿姨，我有些攀亲附高，可和他们女儿陈丰友情笃甚，又觉称其先生老师，似乎远疏散淡，也就长期这样攀着叫了。究竟起来，我算是陈丰的一个作者。她居法国生活二十年，在那博士毕业之后，就留在巴黎繁忙，其工作之一项，是在出版社做中国文学丛书策划。缘于彼此对文学的同道，终于成了可以递心坦诚的朋友，也就有机会到她家里充做客人，见到我仰慕已久的学者资中筠阿姨。
资阿姨的学识与气度，常常对我有一种震慑之功，每次和她相处———尽管她总是和善地微笑，也让我觉得在她的善良与笑容中，有着正气之凛然，反倒比那种被权势支撑的威严，更有某种力量和征服感。对于陈乐民叔叔，并未那么具体熟悉，只知他原是社科院的欧洲专家，英语、法语都极为练精，关于欧洲政治、外交、文化的著作，洋洋洒洒，约有十几卷。还有，就是他在他家陕窄的客厅里，坐在轮椅上，瘦削、洁净、沉稳的面容，总让人觉得，命运把一个思想奔放的人，固定在了牢笼般的空间里，似乎把一个可以在世界图书馆中奔跑跳跃的健将，锯去双腿后，让他只能流血低蹲在某个书架下或者书堆边。
第一次见他时，他的肾病已经相当严重，必须每周两次频繁往复于医院透析。这样十年之后，仿佛一个乐观于生命的老人，每三天一次，去上帝那儿求得一些吝啬的日月，借以居室的窗口和阳台上的日出日落，好和书籍、笔墨交流对话。史铁生也是这样的生活———在透析中思考生命与存在。和史铁生相处交流，让人感到生命的沉重和虚无。而陈叔叔在透析中和透析后，似乎思考得更多的不是生命，而是世界。史铁生思考生命的世界；陈叔叔思考世界的生命。孰重孰轻，孰多孰少，仿佛生硬地比论石头和树，谁长得更好，更为有用一样。
有一次，我陪陈叔叔去医院透析，扶他上车、下车间，他望着北京崇文门那儿的楼厦变化，脸上平静淡然，仿佛望着一隅失落的世界，说了一句悠长平静的话：“变化这么快，难说是好事坏事。”他的语调轻缓，近于自语，但从他的语句中，让人体会到他对世事和世界绵长的担忧。也就是那次透析，我与资阿姨约好，等大家合适的时候，一道去通州的高碑店一趟，为陈叔叔买一张他满意的条案书桌。因为，他们终于搬了家。
终于，她家两三处的碎房兑换成了一套大舍。所谓的大舍，只是那些小套的集中，有四间卧室，一个大厅。这对中国最为硬骨气节的知识分子，终于有了相对宽敞的住处，有了他们各自的书房。
书房对于普通的读书人，似与农民之于土地一样。他们一生研究、著述、翻译，家里却从来没有过宽敞高大的书架；一生思考这个世界的境遇，却永远都在拥挤屈身的斗室之间。现在，他们各自有了自己的书房。尤其那个三十平米左右的客厅，虽然摆上餐桌、沙发和一排书架之后，并未显得宽敞到天南地北，但在那客厅，已难离轮椅的陈叔叔，却也有了一条轮椅的通道。
大家为这一处新居高兴。为书架、多宝格、电视柜摆在那儿更为节余空间并恰如其分而再三商磋讨论，并为可以满足各自一生并未显得不可或缺、但却一生都挂在心上的某种基本的愿念而感谢世界。
资阿姨把她那总是处于角落的旧钢琴处理加价，换了一台新的钢琴。陈叔叔希望能有一宽敞的写字台，让他摆上同生命一样珍贵的笔墨纸砚。而且对这写字台的要求，不是老板桌的现代式样，而是那种带有传统古旧气息的书桌。
这样，我们就相约去了趟高碑店的仿旧家具街。
那是十月的一天。一家挨一家仿旧的家具店铺，似乎把时光拉回到了明清时期。我知道，陈叔叔是非常“西化”的学者，对欧洲文化之通达，宛若一个人熟悉自己的指纹条理。可那天在明清古旧家具街上走转时，他的神情一直兴奋光彩，步履轻便，仿佛一个完全健康的老人。我们看书架，看书桌，算计新居空间的尺寸和家具大小的搭配吻合。整整在那条街上逛有两三个小时，虽然最后终因他卧室的空间有限，没有买到恰如其分的书桌，但把理想压缩之后，还是看上了几张可以取而代之的条案。且最为重要的，不仅是条案桌子，而且还有资阿姨望着陈叔叔不常有的轻便脚步，有些激动地说道：“他已经好多年没有这样兴奋过了，好多年没有到外边走过这么多的路了。”
1958年的陈乐民和资中筠
那一天，我在陈叔叔的身后，就像一个不会写作业的孩子，跟在一个并不教小学的大学者的后边，虽不敢多问一句有关学问的问题，却是体会了一个西学甚好的老人，为什么又那么热爱传统，通达国学。为什么爱喝咖啡又酷爱书法、绘画，可以把自己的余生，放在国学及书法和国画上去。
“治西学者不谙国学，则漂浮无根；治国学而不懂西学，则眼界不开。”这样对东西方文化的认识，怕是只有他这样东西达通的人，才能感悟和体味得到，才能写出《文心文事》、《学海岸边》、《临窗碎墨》、《春泥集》、《陈乐民徜徉集》（三卷）等那些以西见认识中国，以国学感悟世界的真正文化、厚重的书籍。而如我这样号称为作家，有一大堆故事、文字的人，在他和他的学识与对中国与世界的见解面前，只有羞愧和沉默。
就在那次陪他去了高碑店的旧街之后，回到家里，陈叔叔再次病倒了。为了让他从医院出来，在新居家里看到新舍、新置，也看到他心仪的那张条案，资阿姨从往返家与医院的空间，把看上的书架、饭桌等旧式家具，都尽快地运回摆好。自然，为了迎接他出院的喜悦，我们特意地再次去了高碑店的那条旧街，把反复看过的那张棕色栗木条案，不由贵贱分说地买将回去，让它在陈叔叔的卧室一侧，得体安静地立着等待最需要它的人，病愈之后，在它光滑暗亮的案面上写字、绘画，记下他对中国和世界的比较与思考。
条案如期所愿地摆在了那儿，而它的主人———那位最需要它的学者，却再也没有从医院走出来。他既没有在那条案上摆下砚台，握着毛笔，写一个书法汉字，也没有在那条案上铺开宣纸，创作一草半鸟，一隅诗界画世，更没有在那儿写出一篇他满腹中西经纶的思考文章。甚至说，他很快住进重症的监护室里，就是亲人也不能接触言语，结果是，他连生前终于拥有了一张期待的条案也不曾知道。
现在，在那张他生命的最后终于拥有的那张可以书写、绘画的条案上，摆了他的遗像、骨灰和笔墨。一个少有的西学专家，永远地和中国传统的条案相厮相守在了一起。他们每天都在以他们的清寂交流、对谈着各自的命运，对西方、东方的认识与理解，思考着一个民族在世界中的扩展与扭曲，舒展与未来。而留在条案上和周围空白、清寂的疼痛，则每天每时，都在言说、记录着一代知识分子对世界认识、表达的渴望和无奈。
励志人物故事 篇六
毕业后，李湘听父母的话回到湖南老家。“当时湖南卫视正好改革，我就留在了湖南。”
《快乐大本营》开始招主持人的时候，节目组让李湘即兴表演一个叫《快乐星期天》的开场白，因为李湘当时觉得自己没希望，所以特别放松，很随意地表演了一下。后来节目组给李湘打电话，说现在也没有合适的主持人，你就先试试吧。很快，她就成了《快乐大本营》的主持人。
没想到李湘在湖南卫视一待就是7年，7年时间一期节目也没有耽误过。“当时我们每天都要录节目，星期天也不能休息。”李湘回忆道。1999年到2004年是《快乐大本营》的黄金时期，也是地方电视台节目中唯一一个能够跟中央电视台《综艺大观》叫板的节目。
主持《快乐大本营》时，李湘在“铁三角”（李湘、何炅、李维嘉）中最有经商头脑，她说：“这点他们绝对不如我！有一次我和何老师在上海做节目，我跟他大谈金融啊、投资啊。他说，我发现你怎么要改变一种生活了？他每天都在做节目，很多东西都不关心了。”但李湘一直在努力学习中，无论是金融、房地产还是股票。
2007年，李湘开始买股票。刚开始，她的股票获得了相当可观的收入，但2008年金融危机让她赔了一大半。“即便如此，仍坚持不退出，我相信当时我手中的蓝筹股一定会升值，我要拉长线，长期作战，胜利就是属于坚持者的。”李湘说，她最擅长的就是理财，“这是我从小就有的一个特性，我的眼光就是稳、准、狠，甚至能够把所有的银行利率都记住”。
励志人物 篇七
20xx年1月29日，央视名嘴芮成钢赴约《鲁豫有约》，与陈鲁豫就工作与生活话题侃侃而谈。其中，面对陈鲁豫“男人都喜欢找个年轻漂亮的女人做妻子”的话题，芮成钢是这样回应的：
你说的喜欢找个年轻漂亮的女人做妻子的男人确实很多，不过，我认为有很多男人找年轻漂亮的其实是为了满足一种虚荣心，英文有一个词叫trophy，是奖杯的意思。就是找一个太太是一个奖杯型的，是秀给别人看的，很漂亮、很光鲜，成天抱着一个奖杯可以到处炫耀，你看我作为一个男性征服了这样一个美人，大家都想象的，希望拥有的女性。那么这种情感最开始会有很多人羡慕，很多人议论，但是真正回归到日常生活当中的话，这位男同胞可能并不幸福，而且不但不幸福，而且如果这段婚姻被很多人议论，被很多人关注，很多人向往，他甚至还生活在这个谎言里头，还得继续把这段婚姻维持下去，会维持很长时间，否则的话等于是扇了自己一个耳光，我错了。所以这种婚姻我觉得不会太长久，即使长久当事人也会很辛苦，所以我不认为很多男人说到最后都会找一个年轻漂亮的。找个女人做妻子，外形也是重要的，但即使是，即使她是全世界最美丽的女人，朝夕相处三百六十五天之后，甚至要不了三百六十五天，你的审美疲劳也会开始产生，你的审美疲劳产生的速度会超乎你的想象。所以，我觉得找女人做妻子，能聊天的很重要，能在一块分享很多观点，能在一起既可以分享很多生活中简单的事，也能做一些有意思的话题的探讨。
芮成钢的一席话，听得陈鲁豫连连点头。
芮成钢用他那双观察政治风云与经济起伏的慧眼观察“太太”，实在漂亮，令人信服。奖杯型的，只能是作秀给人看，难以长久，久了很辛苦，就不是日常生活；聊天型的，可以分享生活中简单的事，可以分享有意思的观点，那才是精神上的“奖杯”，思想上的“奖杯”。
励志人物故事 篇八
在《快乐大本营》待到第8个年头，已经年收入过3000万元，拥有千万身家的李湘开始觉得“痒”，执意开创自己的新舞台。“不要把自己禁锢住，把自己的能量埋没掉。”李湘说，是一则新闻启发了她——美国有个专家去敬老院问所有70岁以上的老人：你最遗憾的是什么？他们说：最遗憾的是好多事还没有做。年轻时因为胆怯，不做这个不做那个，错过了很多体验。人来到这个世界上就是要体验的，体验过才能知道其中乐趣。
而她身边的人，也给了她动力。湖南台的汪台长以前是台里的司机，老是开车送大家去拍片子，如果他的梦想只在那里，他就会永远是司机。“年轻就是资本，我现在在另外的领域里，觉得自己非常年轻，刚开始。比如说投资，这是我现在比较擅长的事情，我做很多投资，有影视的也有金融的。”
但成了“企业家”的李湘有段时间事业和生活都陷入瓶颈：2004年，李湘在北京创办快乐星文化有限公司，制作并主持的《李湘星运动》收视不佳停播；入主北京卫视《每日文娱播报》反应平平；与“钻石王老五”李厚霖闪婚又离婚，可谓风波不断。
刚开始做公司，李湘什么都不懂，怎么注册、要请什么样的会计、怎么理账，甚至连带要给员工交“五险一金”都一窍不通。“绝对是摸着石头过河，经常会出这样那样的洋相。生意上的事我就问妈妈，法律方面的我就咨询爸爸。我的一生贵人很多，我爬不起来时总会有个人出来帮我一下。”
2008年，李湘遇到了机会，通过投资电影《十全九美》大收5000万元；2009年，她执掌的快乐星文化有限公司与湖南卫视合组芒果影业公司，投拍了《熊猫大侠》《一不小心爱上你》等多部影视剧；2011年，经过两年的准备，她的公司联手博纳影业在长沙开设了五星级影院——芒果博纳影院，正式进军影院业，成立自己的院线。
如今，她的事业版图正在以我们看不见的速度扩张。“做大公司规模，不能太单一。比如，电视剧我们会跟湖南卫视定制。芒果影业是湖南卫视控股的公司，所以一定要做与湖南卫视有关系的东西。台里实现公司化运作对芒果影业来说也是个非常好的机会，我在投资过程中就会想：在这个流水线上，哪个是最赚钱、不赔本的？答案一个是电影院，一个是发行公司。我们投资方收益不稳定，有时可能会赔个底朝天，有时可能赚个盆满钵满，都有可能。投影院和电视剧，我都要打一个稳妥的基础，接下来才会选项目，然后再来做。”
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