摘要：表现主义艺术直接涉及情感的表达，它是主观的、无条理的，而不是客观的、清晰的。公开的感情表现的主张开始于十八世纪末期的浪漫主义运动，但是真正的表现是在一个世纪后才得以解放。在建筑上，表现主义建筑追求心灵的表现，反叛传统的教条，试图拯救机械时代沦落的人性与艺术。它不仅仅是西方现代建筑史上的一个小插曲，在建筑史上具有十分独特的意义。从它的诞生到现在，一次次展露风采，独领风骚，并对当代建筑以及审美观持续发生着影响。
关键词：表现主义 建筑 发展 影响
1 何为表现主义
表现主义是西方现代主义运动中涌现的一个重要流派。它策源于德国，最早出现于绘画、音乐和戏剧，随后影响到建筑领域。该流派艺术家多为年轻人，并且具有强烈的社会反抗色彩。他们的作品多为着重表现主观感情和自我感受，而导致客观形态的夸张、变形乃至怪诞。以便用以发泄内心的苦闷，他们认为主观是唯一真实的，否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性。
2 何为表现主义建筑
建筑，一般人认为其有别于艺术的特点，因为建筑具有很多艺术品所不能提供的功能性作用。诸如居住、庇护等实用功能，但难以表达诸如爱情、恐惧、悲伤、厌恶、热情、绝望。快乐等情绪。20世纪表现主义的出现，并影响到建筑领域，导致冲破了这种观点。弱化建筑“功能性”，而增加建筑“表现性”，打破形势与功能的逻辑联系，使建筑参与到20世纪的“表现艺术”潮流中。表现主义建筑一方面传达了建筑师的精神境界，一方面注重建筑和使用者心灵的交流。以一种新的建筑形式解决人们不安的心理形态并提升社会文化。
3 国外知名表现主义建筑
3.1 爱因斯坦天文台
爱因斯坦天文台位于德国的波茨坦，是早期表现主义建筑的代表作。1917年由德国著名建筑师门德尔松设计，并于1921年建成。这座以著名科学家命名的建筑，它有着弯弯曲曲的墙面，浑圆的线条，深深的黑洞一般的窗户，处处透出一种神秘感，似乎代表着宇宙中的什么神秘事物，又好像是一个带着圆盔的怪人注视着远方。
建筑物上部的圆顶是一个天文观测室，下面则是若干个天体物理实验室，整幢建筑物的最初设计都是采用钢筋水泥建造，这样可以发挥水泥的可塑性用来完成一个巨型的纪念性雕塑，但后来由于材料供应发生了问题，只好改用砖砌，快到顶时，用水泥建造圆顶，并最终用水泥将整个建筑的外立面装饰一遍，给人一种浑然一体、都是用混凝土建造的假象。
该建筑在第二次世界大战期间，因盟军轰炸而遭到严重损坏。具有讽刺意味的是战后比战前结构更符合门德尔松的概念草图。爱因斯坦天文塔通常被认为是为数不多的标志性的表现主义建筑。
3.2 玻璃馆
玻璃馆，由德国著名建筑师布鲁诺·陶特设计，于1914年修建。是一个建造在科隆的德意志制造联盟展览上的方形的玻璃穹顶结构建筑。这种结构在展览上具有鲜明的标志性。
玻璃馆是一座用多面反光的有色玻璃做成的“城市皇冠”，外形类似菠萝。当阳光照耀时，不仅玻璃馆外部璀璨绚烂、光彩夺目，室内也有一种特殊的效果。当阳光透过多层玻璃小圆顶和墙体进入室内时，那种惝恍迷离的光影变幻，会造成一种难以言传的神奇效果。
布鲁诺·陶特没有像瓦尔特·格罗皮乌斯和理查德·迈耶那样，在严格的几何框架中，理性的探索那种纯粹的玻璃结构。相反，他在一种自由表现的“艺术意志”的召唤下，以一种反建筑、反文化的姿态，对建筑的形式做了大胆设计，同时这也是富有新意的处理。
玻璃馆的成功不仅为表现主义建筑在建筑史上留下了绚烂的一笔，也为布鲁诺·陶特到来了巨大的声誉，为他在表现主义建筑史上奠定了牢固的地位。
四 我国表现主义建筑
4..1我国表现主义建筑
细数我国数以万计的建筑，典型的表现主义建筑少之又少，而我国的表现主义建筑师也为数不多。下面介绍的我国建筑，不敢说其是我国表现主义建筑的代表，但是在某些方面其均带有一定的表现主义色彩。为我国的表现主义建筑做出了一定的贡献，填补了我国表现主义建筑的空白。
4.1.1 北京中关村基督教堂
北京中关村基督教堂位于北京市海淀区海淀西大街39号。由著名建筑大师曼哈德·冯·格康设计。该教堂为中国最大的基督教堂是以“三个P字头的字”为特色的中国类型教堂，这“三个P字头的字”是公众（public）、私密（private）、结合首层是商业空间（partnership with commercial spaces on the ground floor），同时，它的特色也在于以“竖棍”体系形成鲜明的立面。
建筑呈现出自由的弧线形状，宝石般点缀在中关村文化大厦和图书城之间的广场式开放空间内。教堂的主体形状使其可以保持通向文化大厦南面媒体幕墙的开阔视线。同时，均衡地创造至整个周围建筑物的动态开放空间，这种设计手法的主要目的是采用美学的方式削弱周边建筑的商业氛围，通过塑造曲线形的外立面以强调其宗教功能。
建筑的拉杆结构系统形成了统一的建筑表皮，它既可引入充足的光线，而且同时还可以果断的消除教堂建筑容易给人留下的依止印象。
该教堂是一个简朴、自然与清新的建筑。希望为各种人类生存环境创造出空间与场所，让它们尽可能地耐久，尽可能地少需要维修与保养。有别于其他表现主义建筑的是，该建筑通过采取一种批判性的态度保持对传统的建筑现象的距离，来避免那些纯粹来自艺术上的异想天开，避免那些与大自然没有理性关系的表现主义的形式与结构。
4.2表现主义建筑在我国的发展空间
我国表现主义建筑以及表现主义建筑师的稀缺，充分说明我国表现主意建筑的发展是落后的。表现主义建筑不符合我们国人的审美需求？不符合我国的发展国情？这是一个值得深思的问题。
表现主义早在20世纪80年代以绘画的形式进入我国，当时其并没有得到大多数艺术家的认可和赞扬。但是不能否认的是，这次表现主义艺术的进驻，对我国今后的绘画、音乐、戏剧、建筑等方面的影响是不可忽视的。
表现主义强调自我感受和主观意志，在设计中常常排斥理性，表现出技术悲观主义甚至审美主义的倾向。又强调感觉、幻想和刺激的审美。大体看来，也许这种艺术形式也许不符合我国早期的艺术审美，因为我国讲求“中庸之道”“实用主义”。太自我，太主观，非理性的艺术在当时很多方面是得不到认可的。但随着时代的发展，我国与世界的接轨，以“取其精华，去其糟粕”的态度学习外来文化。随着人们眼界的开阔，思想的解放，当今人们的审美在提高的同时也得到了质的飞跃。单从我国的艺术发展就可清晰而见。
表现主义绘画在我国发展的如火如荼，但建筑方面却不温不火。以往，人们习惯把建筑划分为功能和艺术两部分，认为建筑的功能在于满足人们的居住需求，与审美无关。而建筑的审美活动仅仅是对建筑艺术品质的认识或反映，与功能无关。这使人们对表现主义产生误解，我们应该看到，表现主义在建筑形式上比较艺术化，但决不是传统意义上的艺术化，而是一种富有现代感和革新意义的艺术化。其既有对传统的继承，更有创造性的革新，是通过对造型和室内的艺术处理，来塑造气氛，以表达和呼唤内心的情感。表现主义在通过艺术化方式表达人类心灵是，并没有忽视建筑的实用功能。上文中的北京中关村基督教堂就是一个典型的案例。我相信在人们越来越深入和正确的理解表现主义建筑后，我国的表现主义建筑会得到更多人的认可，会有一个相当卓越的发展空间。
五 结束语
表现主义就如同一股暗流，在世界建筑的发展大潮中时隐时现，它以一种先锋性的艺术品出现，并且持续对当代建筑以及当代的审美价值观持续发生作用。追求表现性是建筑艺术发展的基本动力，建筑表现主义对发掘材料、形式表现力以及对丰富创作手法有着积极的作用。它虽然不是建筑的主流，但在这个多元化的世界里，它使建筑成为一个不断生长的生命世界，一个审美的世界。
参考文献
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